发布时间:2020-04-22 浏览量:
二十世纪六十年代,石美鼎从四川美术学院附中毕业分配到自贡工作。由于他勤奋努力,为人谦诚,身边聚集了许多朋友,又因其作品多次入选各级美展并获奖、发表、出版,便成为自贡美术界的骨干人物,我也从那时开始认识了亦师亦友的石美鼎。半个世纪以来,我和石美鼎时散时聚,而他每每带给我惊喜。最近一次见面,则是他刚刚捧回2016世界艺术之光“亚洲艺术奖”,又赠我一本沉甸甸的由天津人民美术出版社出版的《石美鼎画集》。捧读之余,忆起曹念所言“笔墨蕴真性,丹青溢才情”,不禁喟然长叹,诚哉斯言!
若如是,那就是技而不是艺!美鼎先生既然选择了中国画,他就终生都得游走于“境”和“性”之中了。以他之“性”,如何与自然之“境”相会?以他之“我”,如何与自然之“物”交融?中国画传统太博大精深了,要想有所突破,有所创新,要想寻找到更适合自己的艺术语言,要想形成自己独特的艺术风格,难,真的很难。他沉默着,思索着,痛苦着。
当时,国门开放,西风渐近,美鼎先生于沉默之后痛下决心,以不惑之龄毅然告别暂时之安稳,孤身北上,自费求学,师从线条大师刘汉。他挣扎着,从自己几十年的“成法”中破茧,跌跌撞撞地寻觅着、摸索着梦想中的“新法”。慢慢的,观念打开,束缚冲破,画风嬗变,性境渐通。
石美鼎作品《梦的旋律》 供图 四川省政协书画研究院
中国诗画之妙,在神与物游,视境于心。当年陶渊明采菊东篱下,悠然见南山,南山归乌仿佛就是他,他仿佛也进入了南山,和南山融成了一片,真真是移情入境,物我共融,于是乎“此中有真意,欲辨已忘言”。美鼎君亦然,心中有黄花,纸上自然就有黄菡了。
2001年,《青青世界》被北京人民大会堂收藏。不久,他被评为国家一级美术师。这是一种认可,正所谓题中之义,实至名归。许是美鼎先生钟情于出淤泥而不染,濯清涟而不妖的水宫仙子,许是他的浪漫情怀与知天命年岁的逐步平和产生化学反应,这个阶段,他的主要作品就倾心倾情倾力地以荷抒怀了。
著名画家万一宾先生读其荷画以后,欣然命笔,题诗一首:美鼎荷花应不凡,川中画坛立新篇。迎来月下田田影,送出池中点点丹。有女若溪勤采撷,无边莲曲任回旋。多情笔墨堪珍爱,不蔓不枝云水宽。许多人画荷,喜欢画那鲜润饱满的荷叶,美鼎君也很欣赏那种美。然而除此之外,他还在枯残之叶中发现了美并寻找到一种独特的表现手法。他用泼墨渲染叶心,那周边的枯叶已近乎透明,他便用淡墨细细地画出网状的叶脉,形式感顿显。他用此法画了两张成熟美的荷叶,分居正方形画面两则,删一半、留一半,犹抱琵琶半遮面;似对称、不对称,架构似旧实创新。画面中间偏右,微微弯曲、略带羞涩、俏生生地探出一茎,粉嫩花苞玉立其上。飘而不移,洁身无暇。
石美鼎画作欣赏:心与境会,物我交
———原文摘自中央广电总台国际在线
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